主题：也来说龙(戳图全部配出)

累了，休息发后再发。

图好象在会刊上登了？文章没见过

哈哈，我一共做了二十套明信片，一套计48枚（共960枚），加盖龙戳，配上相关的说明文字，在当时可是一项大工程啊，那时的片子可是不便宜啊。 除此之外，我没有将文字上刊，因为版面不允许，我的许多东西都没有上刊，因为要照顾到大家的兴趣，让大家都有一个发言权，我就只好不说话了。

呵呵，一套这么多戳吗？那要成世界之最了

主图十七枚，但是分到县，就成了四十七枚。

东汉经历了二百多年的历史，兽体龙蔚为壮观，但是，蛇体龙并未退出历史舞台。

到魏晋南北朝时期，蛇体龙更与兽体龙逐渐拉大了距离。并欲取而代之。

兽体龙的庞大身驱，似乎难以胜任“乘云驾雾，升腾变化”的重任。魏晋南北朝时，蛇体龙又逐渐得势。

兽体龙的衰微之势遂无可挽回。此后，龙躯基本上都采用“丰盈修长”的造型了。 隋代，河北赵县安济桥上的石栏板，是隋代原物，其上刻有龙纹，龙的头尾和四肢较为集中，龙体隐没部分较大，整个龙纹显得威猛粗犷。 戳图：北周·敦煌壁画“龙纹” 文字：唐·颜真卿草书“龙” 启用局：山东龙口

唐代龙纹常见于壁画、金银铜玉及陶瓷等器皿上，龙纹朝着更精致的方向发展，躯体粗壮丰满，头部也变得圆而丰满，局部变化更呈多样性，龙的角分出了枝叉，发向上翘起．更显威武之状．造型既突出了龙体游动的优美，也展现出雍容华贵之态。

戳图：唐·壁画龙头兽身“龙纹” 文字：北魏·孙秋生魏体“龙” 启用局：山东荣城龙须岛

在唐代龙文物中，铜镜是很突出的一种。唐玄宗将他生日八月五日定为千秋节，这一天，皇帝赐群臣镜，千秋节时颁赐和进奉之镜主要是带“千秋”铭文的盘龙镜，即席豫诗所称“令节颁龙镜”。

此镜极精，由于背面有龙纹，所以白居易《百炼镜》一诗：“背有九五飞天龙，人人呼为天子镜”。此时皇帝和龙的联系在人们心中更密切了。

宋金时期、龙纹多沿袭唐制，自唐宋以后，龙的形象没有发生过较大的变化。

戳图：南宋·“银片龙”图 文字：明·王锋行书“龙”

启用局：山东青岛龙口路

元代，龙已成为天子的象征，民间禁用“五爪二角”龙、只有宫中龙纹画成五爪，大臣以下可采用三、四爪龙。明清两代承袭元制。元代龙纹最高成就表现在青花瓷器上，较著名的图案有青花海水白龙、青花云龙、青花独龙、凸雕龙和印花龙等。

元代龙纹身形细长，小头、细长颈，形象凶猛，龙纹优美。姿态有行龙、立龙、升龙、降龙，与云纹配合，整个龙纹挥洒自如，在画面中飞舞起来，是较成熟的艺术典型。

戳图：元·“青花云龙罐”龙图 文字：元·杨维帧行书“龙”

启用局：山东临清龙山

明清时代，龙纹装饰常见于瓷器、漆木、铜器、玉器、绘画、杂项和丝织品等器皿中。

在瓷器上，龙纹形象有穿花龙、莲塘龙、正面龙、过肩龙、团龙、行龙、群龙等。

龙纹色彩有五彩、粉彩、青花、料彩、斗彩、单色釉等品种。

明清时代的龙纹，其精神气质远不及宋以前的龙那样威猛雄健、充满着活力。

这时的龙变得越来越显雍容华贵之状，但在形象处理上也更加丰富多彩，千种姿态，万般风流。

龙纹图案在中国应用已有五、六千年的历史，因其造型威武生动，寓意吉祥，从古至今，都是最受欢迎的，也是最主要的装饰图案。 龙作为一种文化的凝聚和积淀，已深入到中国社会生活的各个方面，并成为中国传统文化和中华民族的象征。 戳图：

明·九龙壁中的“龙纹”(山西大同) 文字：宋·苏轼楷书“龙” 启用局：山东昌乐青龙

清代围绕在皇帝身边的各种龙纹，用的太多太泛滥，太和殿内外，以不同形式出现的龙共13844条之多。帝后朝服上的花纹都是承袭明制的正龙。 正龙已经成为清王室的徽志，于是1878年发行了大龙邮票，1888年，它就上了大清国的国旗。 戳图：·北海九龙壁上的第八条龙 文字：汉隶“龙” 启用局：济南历城大龙堂

老马没看见，我替他说：他可是名副其实的大杂烩，哈哈

一、是的，没有注意到，我不专门集龙。 二、杂烩？哼！