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主题：专题邮集的选题与标题（二）
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等级：猴票 帖子：6943 积分：7691 威望：0 精华：0 注册：2005/6/15 8:39:48 		专题邮集的选题与标题（二）  发帖心情 Post By：2005/9/7 10:12:39 [只看该作者]











专题邮集的选题与标题（二）


选 题 相 对 论
我们经常听到某些专家讲“这样不行那样不行”，其实，FIP规则中从来不存在任何绝对的规定，那些流行观点貌似有理，但在理解方面存在许多片面猜测和臆断的成分。大多数时候，选题的价值标准都有相对性，需要我们全面、辩证地看待，不可片面听信或者草率从事。
A.关于大与小。目前有三种看法：①选题宜小不宜大，如牛、羊就比家畜要好；②宜大不宜小，太小的话收集难度大（陈为乐观点），大选题容易组成邮集也有发展前途（张巍巍观点）；③要适中即不大不小——都各有道理和依据。大选题容易收集邮品，比如人、植物之类题目，一天内集齐10框的东西没有问题，而且有很多的珍罕素材可用，弊端是内容庞杂，要在80片内全面介绍清楚，恐怕不是普通集邮者可为，好多人以《体育》为题就是在此吃了苦头，面面俱到又漏洞四出，导致邮集内容空泛乏味。再如《乐器》，五框规模能把主要乐器的种类说清楚就很不易了，况且还有起源、制作工艺、演奏方法、技巧、演奏家等等内容，所以只能蜻蜓点水，作品的知识和研究无法深入。话又说回来，如果有人决意终身从事一个选题，那么长期研究必有收获。小题目的困难是邮品收集（题目越小收集难度越大），如扇子、水壶，好处则是组集容易下手，可以毫无遗漏地讲出选题的所有内容，也易于出彩出新搞出“故事”，象欧文斯的《伞具》，古往今来面面俱到，周详完备，甚至把蘑菇等伞形事物也拉进来做了一章“似伞而非伞”。
笔者倾向于小一点的选题，虽然邮品收集比较费时，但这些时间正好可以用来学习研究专题知识，边集边学，也不会造成经济负担，坚持多年同样也能冲上国际大奖。至于“适中”，不知其本意是什么，我们不妨理解为：不论大小，处理好就是适中，或曰：大、小都不是问题，处理才是根本。

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B.关于热与冷。美国专题集邮协会（ATA）经常举行民意测验，了解最受专题集邮者欢迎的选题，1962年排在前10位的依次为动物、联合国、体育、花卉、鸟类、铁路、医药和红十字、建筑、船舶、音乐；1970年是航天、艺术、童子军、花卉、动物、船舶、宗教、医药和红十字、鸟类、音乐；1978年变成航天、船舶、动物、医药和红十字、铁路、音乐、体育、花卉、鸟类、艺术；2004年则为植物、动物、运动、船、鸟、医药、宇宙、铁路、昆虫和宗教；可见热门冷门都是相对的，可以互相转化。而且，任何风尚的流行都离不开当时的社会环境和价值观，社会的每一处变化必然引起时尚的变化，专题集邮也脱离不了这个规律。热门选题未必不好，象动植物、医学、运动（尤其是奥运）、艺术和艺术家、战争与和平之类，堪称永远的热门，其中也可以找出冷门。冷门不一定难成大器，如“水”选题在中国已经成为热门，只要懂得它们永远处于发展演变之中，就是聪明的邮集作者。集邮活动一直在适应社会变化，专题选题也该如此，才能引起人们的兴趣，比如现在选足球就不如选足球裁判、足球规则容易出奇制胜，选预防医学、心血管病、家庭保健要比外科手术、结核病更贴近现实。这里强调挖掘冷门，并不否定热门，关键在思路和处理方面，不在于气候的冷热。C. 关于新与旧。许多专家善意地告诫我们要选那些拥有更多古典素材的题目，如电脑、互联网不好，没有古典邮品——这是一个根本的错误。我认为，专题集邮以及专题邮集的生命力就在于它的当代性、创新性，它的产生以及从资料性到叙事性的变革都证明了这一点。贴近社会贴近当代，乃是专题集邮最重要的特征之一，也是专题集邮存在和发展的基石之一。过去我们忽略这一点，专题集邮走进了越来越狭窄的传统化死胡同，在世界范围内面临着前所未有的困境，这也是FIP大力推崇“开放类集邮”的原因之一。近年来，大量国外古典邮品涌入中国，19世纪的邮品已成常见，一度被视为至尊素材的马尔莱迪邮简、美国花式邮戳、二战缩微邮件现在充斥于市，再去追逐已经没有意义。一些圈内人对刘信生的《对称》和孙志翔的《计算机》在国际邮展获奖颇有微词，说素材不怎么样——殊不知恰恰是我们的认识有问题。有的评审员津津乐道于某专题邮集投入了多少多少，把我们的视线引到金钱上，真是匪夷所思。现代专题集邮更多地趋向于与自然、环保、医疗健康等方面，体现了当代世界的主流价值观和理念。选择电脑、移动电话显然比邮政通信、电话、电影要时尚，也要更受欢迎，选行为艺术、街头艺术家也比雕塑、古典音乐更富有吸引力。战争题材的邮集很久见不到了，但受9.11事件和伊拉克战争影响，用不了多久，就会出现战争或者恐怖主义选题的邮集。在选题方面（乃至专题邮集的其它方面）从来没有永恒不变的准则，今后也不会有，正如西方一句谚语说的，世界上唯一不变的真理就是变。

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D.关于中国与外国。习惯认为中国选题不宜做，因为邮品受到了一国限制，不能参加国际邮展——本文认为也不是绝对的，可以从三方面认识：
①参展目标。许多邮友没有确定自己的目标，能参加哪一级就参加哪一级，能多展出就多展出。2003重庆邮展报名的专题邮集达到了空前的数量，都想由此取得资格参加绵阳亚展。这种情况一方面反映了邮展机制的不透明，缺乏明确统一的征集制度，另一方面，邮集作者似乎也不知道自己要什么，就要奖牌要名誉。其实，许多参加FIP邮展的作品存在太多的侥幸，作者自己都说不清邮集是什么水平，能不能参加该级别展出，更不能预见参展成绩。玛丽安·欧文斯曾讲过，美国许多集邮家对参加国际、世界邮展没有兴趣，有的还怕邮集丢失而不肯出国参展（大意）。本文认为，把目标定位在国家级邮展比较现实，无须去凑FIP邮展的热闹。
②处理方法。作者的思路有多大、多远，邮品范围就有多大、多远，未必会受一国素材的限制。比如毛泽东、邓小平一类题目，外国邮品不多，我们又只讲他对中国的贡献，自然大不到哪里去；如果从世界伟人的角度来看，讲他们的思想、作为对世界的影响（意义），情况就大不相同，问题还是知识不足。肯尼迪宇航中心的大门上铭刻着一句话，“只要我们敢于梦想的，就一定能够实现”，他们连月亮都能登上去——做一部邮集有那么难吗？
③未来发展。一国选题、一国素材的作品现在不能上国际邮展，但不一定以后也不行，笔者对此持乐观态度。
大多数邮友愿意参加更高级别的展览，是可以理解的。但无论参加什么级别的邮展（全省、全国、洲际或世界性），都要按照邮展规则，把个人的收集研究成果转化为专题邮集，那时，选题就不再叫选题，而要转化??BR>邮集的标题

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以前的文章多把选题与标题混为一谈，其实它们不完全是一回事。选题是收集邮品、研究专题知识的全部领域，概念范围较大，邮集制作之前它没有自身的表现方式。标题则是一个具体的存在，是出现在作品第一页的题目——也就是说，当选题具备了某种表现形式时，这种形式就是标题。标题的概念仅仅是邮集的论述范围，而不是研究对象的全部范围，或者说标题是由选题转化而来的。这就意味着：①在选题转化为标题的过程中，内容范围可能会发生变化。例如选题是“水”，邮集标题可以是《水》，也可以是《水利》、《饮用水》或《河流》；②选题一般没有主观性或者倾向性，标题则可能具有主观指向性，被作者赋予了主观色彩。比如“烟草”选题，与之有关的邮品和知识都需要进行研究，不存在好坏之别，但作为标题就可能掺入作者的主观意识，如吸烟有害健康。本文尝试给“标题”作一个简单定义：专题邮集的标题，是邮集必备的一个名字（题目），它综合并概括了（有时甚至要反映出）邮集的主题思想和全部内容，表现的是该专题的部分或全部范围。FIP邮展规则中，对选题几乎没有直接规定，但对标题却制订了许多条款，这也能看作是它们的区别之一。
下文探讨的是，通过哪些方法或途径来实现——
选题到标题的转换

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A、完全照搬法：标题范围=选题范围。直接把选题作为标题，选题范围既不扩大也不缩小，如《昆虫》、《茶》、《火》、《水》，这样做比较省力，把选题原封不动搬过来就是，在我国极为常见。不利的一面是，由于选题所含内容很多，很难在80页内讲得面面俱到（比如《环境保护》），容易出现内上的欠缺甚至逻辑混乱，许多作品的失误都在于没有进行妥善的选题转化。新的《专题规则》指出，“标题限定了展品的全部范围”，而且它“与贴片的容量要相称”，这就意味着：标题所指明的范围，邮集都必须讲到，不能出现遗漏。如在《鸟》的标题下，需要叙述鸟的动物学定义，生理特征（形状、羽毛、喙和足），种类，生存行为和方式（筑巢、鸣叫、飞行、迁徙、求偶、繁殖、孵化、雏鸟成长等），分布，乃至与人类的关系（飞鸽邮政、国鸟和图腾、以鸟命名的事物、徽志、神话、民俗、对鸟类的捕猎、保护）等等。单讲它的学科分类，据说要接近一万种，邮集即便不讲这么多内容，至少要介绍它主要的目、属类吧，几十目几百属，能把握好这种全面性的有多少人？令人怀疑。台湾那部著名的《鸟类世界》，参加世界邮展成绩一直上不去，总感到与叙述的全面性有关。国内许多人乐于采用于一个字、一个词的标题，自以为简洁，殊不知这个标题涵盖了选题的完全范围，自己很难或者完全不能把握好——尤其对一般集邮者而言。
建议：①抽象的选题如夜、风、旋转、对称适于采用本方法，选题范围虽大但多不具体，直接把选题作为标题，能带给作者更大的构思余地；②小选题也可采用，象马车、茶、手风琴，范围相对小，也就能把所有内容讲出来；③大选题如运输、花卉、粮食、乐器、能源、道路交通等不宜用此方法，综观国内大选题作品除《昆虫》之外，几乎都存在内容方面的严重欠缺。
B、分支独立法：标题范围<选题范围。也可以称做部分切块法：当作者不准备叙述选题的全部内容时，只取选题的某个分支或将某一块内容分割出来讲述，这时标题仅代表了选题的一部分范围，如《鹰》、《大洋洲鸟类》都从鸟类选题中分出，《兰花》、《玫瑰》是花卉选题的分支，《守门员》、《投篮》则分别出自足球和篮球。本方法的好处是：通过范围的适当收缩，把大选题变为中、小标题，便于作者集中精力进行研究处理，免得力不从心导致内容遗漏。

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建议：传统的大选题如动植物，都应尽量分出更小的标题。
C、视角转移法-1：标题范围=选题范围。就是换一种角度看选题，突出选题在某方面的特别意义，范围基本不变，比较常见的是历史（或发展）角度，如著名的巴西邮集《鸟之史》，从鸟的过去（始祖鸟）开始展开叙述，将选题的全部内容按照历史演进顺序安排进来，最后落脚到鸟的未来（为将来而保护），范围没有缩小，但以一条主线贯穿始终，标题就起了纲举目张的作用。也有人采用人文角度，象《昆虫与人类》、《牛—人类的好朋友》，直接告诉读者，邮集要从人文立场来阐述选题，即叙述选题与人类的联系（关系），主题脉络十分清晰。还有人格角度（即拟人化处理），如《我叫汽车》、《兰花自述》等。


建议：具体选题（所谓有形选题）大多数可采用历史角度，抽象选题一般不宜；人文角度已经被用得太多了（尤其是动物选题），再用意义不大；自述性标题绝对不可滥用（很难把握），目前国内的自叙式邮集，除了孙志翔《计算机》（青少年类）比较成功外，其他都表现为明显的败笔。
D、视角转移法-2：标题范围<选题范围。这是角度转移的另一种情况：由于叙事角度的变化，使得选题内容有所缩小。如《吸烟》、《喝水》，将原先选题范围进行了收缩，前者的烟草制造、大规模批发及进出口，后者的理化特性、循环形态等内容，都由主要部分变成非主要内容，可讲可不讲（点到即可）。
建议：本方法容易出“故事”，使标题具有更大的趣味性，但适用范围较小，多数选题不宜套用，象花卉选题的《赏花》，需要安排“为什么赏花、怎样赏花”章节，不宜用通常方式来叙述。

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E、抽象提炼法：标题范围>选题范围。通过对选题内容的特性分析和提炼，把具体选题转变为抽象标题，一般会导致原先选题的范围扩展。如陈为乐介绍的《剪子》转化为《切割》，这个“切割”就是从剪子的功能里提炼出的，但它超出了原来的范围，骆庆明的《疼痛》也有同样性质。
建议：在当代中国，提倡此类方法具有一定的现实性和必要性。
F、扩张放大法：标题范围>选题范围。这是最为少见的情况，在选题转化为标题时，范围及内容发生了扩张，大大超过原来的内容范畴。典型的例子是彭星将《台风》选题扩展成《风》。再如陈为乐在《漫谈专题集邮》中的举例，说“香港回归”专题只围绕1997年来讲的话，“要组成二三个上档次的贴片也相当困难”，他建议讲香港历史的故事，从一个被疟疾困扰的小渔村被英国占领直到回归祖国，或者从鸦片战争起讲到香港的繁荣，那么标题自然应当是《香港》、《香港的故事》、《从割让到回归》，而不是《1997香港回归》。
建议：对那些已经选择了小题目的邮友来讲，这种方法值得一试，如《长城》可以放大为《墙》、《边墙》或《界墙》。
上述方法相互之间并不孤立，也就是说，可以选其一种，也可以几种混合使用，如《大洋洲鸟类》，既是鸟类选题的一个分支，又转换了视角——动物地理学角度（不是纯粹的动物角度）。
一个好标题的特点

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标题是邮集的眼睛（不仅限于专题邮集），是我们耳熟能详的一句话。当年于宗琪先生提出这一观点，准确揭示了标题的重要性，但在多年实践中，国内称得上优秀的、真正成功的标题很少。《FIP专题集邮展品评审专用规则》在“3.2专题论述”中，指出作品的结构由“标题和计划”组成，还说“标题连同副标题限定展品的范围”。想想看，它既是作品结构的组成部分，又要体现和限定作品的内容范围，实在不可轻率和大意。
怎样的标题才可以称作好标题呢？本文归纳了五个标准（特性）：前三个是主要的或者说必备的，后二个是次要的和非必需的，按其重要程度排列如下。指向性——体现作者对选题的表达能力，即充分、准确地表达出邮集的主题和内涵，让人一看就知道要说什么，这是由标题与邮集的关系决定的，也可以叫做明晰性。它有两方面含义：①准确表述邮集主题，题能对文，不应偏离邮集内容而形成文、题不符的情况；②直观、具体、明白，不能含糊其辞，也不能空洞。如果标题为《乐器》而内容少了打击乐器，就是题、集不符；重庆邮展的《人类离不开它--声音》，讲的是“声音”而不是“人类与声音”，也有题不对文之嫌；再如《走近贝多芬》，是讲贝多芬的音乐生涯，标题的“走近”，好象要介绍一个人（或一些人）拜访这位音乐家的过程，含义不明确，亦有失误之嫌。

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代表性——体现作者对选题的涵盖能力，即尽可能完整、全面地概括邮集的主要内容，这是由标题与计划的关系决定的，也可叫做相称性。它意味着：一要完整，不能漏掉重要内容；二要对等，不应超出邮集的内容范围。如《自行车文化》与原来的《自行车》相比，范围大大缩小，计划中的“自行车功能、赛场文化、买车、学车、骑车规则”等显然就多余（不属于“自行车文化”的内容），标题未能全面反映选题。而《花美情深》的标题，明显告诉读者有“花卉”与“感情”两部分内容，过分扩大了花卉选题的内容，不伦不类；还有一部党史专题邮集，其中避开十年文革不讲，标题却是《光辉的八十年》，也属标题超越了选题。
独到性——体现作者对选题的创新能力，即尽可能吸引更多人注意，让人看到标题就想欣赏邮集，这是从评审角度考虑的。许多人把它理解为新颖性，是因为新颖的标题都具有吸引力，如《彼世》、《谋杀》一类标题，恐怕没有人会无动于衷。但需要注意，不可为追求独到和新颖而忽略了前边讲的标准，比如把《天文学与人类》改成《天问》，《石油》改为《石油情》，新奇有余而清晰度不足（《石油公主》更糟糕），不足为训。比较成功的例子是《水与人类》改为《喝水》，新标题与计划十分吻合，不象有的作品只改标题不改计划。

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当然，有的作品标题并不新颖但也很独到性，诸如《大象》、《鸟之史》、《汽车》、《昆虫》等经典作品，属于邮集的水准和名气导致了标题的独特，并非标题或选题本身有独到性。我们一说《大象》就会想到玛丽安欧文斯，一提《昆虫》就不能不想起张巍巍。可见，新颖未必是独到性标题的唯一特征，如果能把一部邮集组编到极致境界，那么再一般的标题也是独到的，因为其他人难以超越（或无法取代），邮集题目就成了作者的独有符号。
可译性——体现作者的翻译能力，即标题可以翻译成FIP所要求的五种语言之一，这是国际性邮展规则所决定的。国内集邮者多采用英文翻译，但中英文在许多方面存在差异，如梁鸿贵介绍的《贝多芬之魂》在国外被理解为“贝多芬的鬼魂”，完全成了两码事。还有文化背景的差异：有两部讲述中共历史的作品，《红旗飘飘》被认为是斗牛士专题，《光辉历程》则被认为要讲资本家创业、奋斗的历史。再如《门》，中文里包括所有出入口（不一定有门扇），英文中则专指带有门扇机关可以开合的门，所以客文达的《门》只能译作《起点与终点：一个关于建筑物入口和门的故事》；徐刚的《太阳》改为《我的太阳》，容易使人想到那首著名的歌曲；《花美情深》则必然会让老外理解成“花与爱情”。当然，不参加国际性邮展的话，就不必顾虑这个问题。艺术性——体现作者在选题上的修辞能力，即通过词句或文字的结构变化，增强标题的艺术感染力，避免平淡化和传统的俗套，给读者创造一种不可拒绝的“第一印象”，也可叫做装饰性。前些年笔者分析过一些获奖邮集的标题，多数运用了修辞方法，如《蓝夜》、《美丽的兰色多瑙河》使用修饰词，《国际大家庭》、《巨人的肩膀》用了比喻（联合国、物理学家），《我叫汽车》是拟人，《被选上的人》属借代（选举）、《牛—人类的好朋友》为复指，《Buzz》是描摹，《世界的服饰和服饰的世界》系回文，《六足四翼飞翔于天地之间》、《HIS PHOENIX DOWN》则是引用（分别引自《战国策》和莎士比亚剧作），《何处是我家》为设问，《让我们来聊聊茶》是口语，类似的例子还有许多。有的评审员强调标题要简洁，不能使用修饰性形容词，批评“六足四翼飞翔于天地之间”太古奥难以理解，其实这个文人化的词句很好地表现了作者的文化素养，是国内专题邮集中少见的好标题（也并不难理解），当然译成外语时需要改题——其中妙趣是翻译不来的。同样，出自莎士比亚剧作的《HIS PHOENIX DOWN》（他的凤尾翎毛）一题，在英语国家当属一流标题，翻译成其它语种就容易让人误解。话又说回来，老外不懂当然情有可原，本国的人怎么会不能理解呢，不是说明我们缺乏起码的语言理解能力吗？还有李永朔的《哲学的诗与诗的哲学》，我们的评审员对此“摸不着头脑”，其实在老外眼里（尤其在德语国家）含义是非常明确的。

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