主题：关于竞赛类专题邮集中运用极限片的对话

云南 王楠 　　99’北京世界邮展给有幸在自家门前观看世展的国人提供了一次放眼世界的机会，让我们亲眼目睹了世界顶级邮集的风彩，学到了先进的现代集邮观念，同时也“收获”了错误，其中关于在专题邮集中如何运用极限明信片就很突出，现以对话形式阐述，以供集邮者参考。 　　甲：有文章认为，在专题邮集中运用极限片应以突出专题信息且能体现重要性为基本标准，你怎么看待这个问题？ 　　乙：极限片作为一种人为制作痕迹浓厚的特殊邮品，其邮政性很差，专题邮集“应控制使用极限明信片，可少量使用有重要意义的，其作用主要是为了增强对专题信息的理解”（见《FIP专题集邮展品评审指导要点》）。 　　甲：是否可以这么理解，对于专题集邮而言，极限明信片是极其普通一般的素材。 　　乙：是的。 　　甲：《指导要点》说“可少量使用有重要意义的”极限片，“有重要意义”指什么？ 　　乙：我是这么理解的。“有重要意义”是针对极限片在专题阐述中的作用而言的，即使用极限片“是为了增强对专题信息的理解”。记得《集邮》杂志曾经刊登过一篇题为“拉帕琴女士谈专题集邮”的指南文章。文章引述了著名国际邮展评审员、英国专题集邮协会主席拉帕琴女士谈在专题邮集中运用极限片时所列详的一个例子。这个例子颇具代表性。例如在一部介绍名人的专题邮集中，讲到了该名人出生时的房子，邮票上是这位名人与房子的图案。很显然，邮票上的房子太小了，这时利用极限片将房子“放大”，就大大强化了专题的叙事与表现功能。 还有一种情况，那就是选用极限片为的是对邮票上的专题信息起补充、完善的作用。例如选用1997-5《茶》邮票第4枚“茶会”制作的极限片入《中国传统绘画》邮集。“茶会”邮票截取明代著名画家、“吴门画派”代表人物文征明的纪实体绘画《惠山茶会图》局部以宣扬历史悠久的中国茶文化，邮票主题显然不属绘画范畴，将其直接用进《中国传统绘画》邮集总觉不十分妥贴。如果选用销原画现收藏地首日戳、片图为整幅画摄影片的极限片，从专题阐述的角度看，极限片对邮票在表现原画本来面貌方面存在的不足明显起到了补充和完善的作用。 　　甲：有人认为，极限片的片图与票图基本对应或对位时，如果这枚极限片市价较高，其收集难度就明显高于片上所贴邮票或其他素材，这枚极限片就是较佳的专题素材。 乙：前面说过了，对于专题集邮而言，极限片是极其普通一般的素材。如果极限片的片图与票图基本对应或对位，就要在专题邮集中避免使用而改用邮票。 　　甲：在专题邮集中，单纯利用极限片有特别意义的邮戳信息行吗？ 　　乙：不行，这是误会。在专题邮集中使用极限片就是为了增强对邮票上的专题信息的理解，除此是不可以用极限片的。 　　甲：专题邮集到底用几枚极限片为宜？ 　　乙：专题邮集应尽量避免使用极限片。专家的劝告是，一部专题邮集纳入极限片的数量以不超过3-5枚为宜。