关于《聊酒》邮集点评公开信 －－（国家级邮展评审员）李明 （说明：此篇文章是从《东海集邮》总第一期刊中转载） 李建国先生：您好！ 您寄来的《聊酒》复印件早已收妥，只因从汕头回津后各项事情都很忙，无法顾及，希谅。现抽出一点时间来仔细看一下您的集子，提出建议如下，敬请参考。 P3：一开始用了“1924年法国小本票”和“1924年意大利的附票”，没有专题说明，只有集邮说明：“最早的......小本票”和“最早的......附票邮票”，这是不行的！《规则》告诉我们：“应该避免按票品的......或素材的类型”来编排（除非是集邮学习！）。应把这两件素材适当地按排后边的相关章节中。集邮文字说明要把握观众，特别是评审员，一是看不出素材的种类时；二是不了解素材的珍罕性时（如存世仅x枚），像您所注的：“1948年日本唯一有乙醇分子式邮票”这类的集邮说明是没有必要加的！而上述“最早的......”也没有必要说明，除非它具有一定的珍罕性（存在x枚）时才注其珍罕性。 P4：“酒客”与“酒博士”谈的是酒的“传说”，而南卡罗莱纳州象征物与传说有何关系？没有关系应拿掉，特别您的集邮说明“齿孔位移”，齿孔位移不是变体票，而是品相不好！除非因“齿位位移”看见了第二枚邮票的图案时这才算是变体！ P5：来分析一下这页的文字： 酒博士：“啤酒是以发芽大麦为主原料，用啤酒花.....。”而下边素材展示了啤酒花和大麦与啤酒关系的两枚邮票，可您又在其上作了“啤酒花也叫蛇麻子”，“啤酒最早在埃及问世后传入欧洲，”这两句注释在邮票上能反映出来吗？包括下边一枚邮票“19世纪啤酒遍及全世界......”。这枚邮票能反映这个内容吗？ 《规则》要求：“任何专题的注释文字都必须与所展示的素材有密切的联系，而且必须用专题适用的邮品来涵盖任何给出的文字说明，反之它们将削弱专题的拓展。”（参见新版《指南》一书第72页） 我认为您这部展品最大的问题就在于此。特别是在一开头，您根本找不到“酒客”、“酒博士”、“酒鬼”之类的票品，所以在展品中根本不能出现这样的人物。作邮集不是著书，而是要用适用的素材上的有效专题信息来讲“故事”，一部展品说到底是要展示素材，文字只是辅助性的（请参见拙作《试论竞赛性展品中的“文字”及其地位和作用》一文《集邮》2003年第8期）。不能让素材变成文字的插图！（除前言页外），建议您在这方面再深入体会一下。您这部展品的关键问题就在于此，您一开头的一段人物对话，与过去80年代邮集的一个贴片一开始讲一段“故事”，下边再贴一些素材是没有什么本质区别的。专题展品的创新不在文字上，（否则去写小说、散文好了），而在规则要求的：新题目、新篇章、新途径、新素材！却没有新文字的表现形式这一条！ 编组一部专题展品不是一项“艺术创作”，而是要合乎逻辑，准确无误，科学可靠，完美无缺。（参见新版《指南》一书第75页） 一部展品完成的是一个实实在在的有头有尾的“story”，而不是虚构的天方夜谭式的“故事”，是一幅写实的画卷，而不是一幅现代抽象派的画儿！ P7：中间的信卡讲的是红白葡萄酒，似应按故事顺序放在一开头，说葡萄酒有两种，然后才是白、红葡萄酒。因为《规则》要求：“根据‘故事’的顺序，对在同一页贴片上所展示的邮品要有正确的专题排列。正确的‘故事’顺序要优先于贴片的最佳外观”。（参见《指南》书第72页），因此，不能把这个信卡插在白、红葡萄酒的中间。 P8：这一页是典型的“酒客”与“酒博士”对话，与下边展示的素材对上号的一页。例如讲香槟酒是“1668年法国修士派里郎发明的，他在修道院管理酒窖，发觉白葡萄不够甜.......香槟酒诞生了.....！”可是下边的素材中一点也没有涉及到“酒客”与“酒博士”的这段对话。因此，它不符合上述《规则》对“文字”与“素材”之间关系的要求，似应删去这段“酒客”与“酒博士”的对话才是！ 以下接连几页，如关于“中国白酒”、“白兰地”、“威士忌”、“伏特加”等均有这样的问题。 您的展品在素材上还是具有一定的优势的，如能舍弃“酒客”、“酒博士”、“酒仙”、“酒鬼”这种对话的文字描述形式，按照《规则》的要求进行重新编组，定能取得更佳的成绩。 以上仅是个人的一孔之见，仅供您参考。 此信所涉及的问题具有某种典型性，我打算公开发表，希望您不会介意。

顺致 邮安!

李明 03.10.12于天津

已读过原刊了，受益匪浅。还得谢谢郑先生

以后多来指教